Jo Calderone oli laager

2022 | Sündinud Sellisena

Lady Gaga sünnitas juba kümme aastat Sündinud sellisena , tema Grammy nomineeritud ja edetabeli tipus olev teine ​​album, mis on täis omapäraseid tantsupõranda hümne, ikoonilisi visuaale ja piire lükkavaid live-esinemisi. PABER tähistab oma kultuurilist mõju kuulates Gaga lähimatelt koostööpartneritelt, ekspertidelt ja fännidelt.

Rohkem kui tema muusika, rohkem kui tema videod, on Lady Gaga tuntud kuulsuse poolest. Ta tutvustas ennast albumiga pealkirjaga Kuulsus , nagu oleks see juba piisavalt maailmas väsinud, et sel teemal lõplikult kirjutada; varakult viitas ta ad nauseam Andy Warholile ja David Bowie'le ning teistele, kes nihutasid tähtkuju kontseptsiooni, enne kui viisid oma pilgu nüüdiskunstimaailma, tehes koostööd hamfistlike ja hästi nähtavate kuulsuste käsitöölistega nagu Jeff Koons ja Donatella Versace. Isegi kui muusika kujundati kuulsuse kommentaariks, oli kuulsus ise ülimuslik - sisu tootmine muutus kultuuriliseks fikseerituseks, erinevalt sisust. Ja kõigele sellele vaatamata väidab Gaga tänapäevani, et ta pole kunagi end oma kuulsusega isiklikult tundnud.



Vaadake kõvasti ja näete selle kohta tõendeid kogu Gaga karjääri jooksul. Kui ta välja ilmus, oli ta altid trikkidele: lihakleit, tema parfüüm, mis lõhnas väidetavalt vere ja cum'i järele, sünnitas end Grammy juures munast. Kuigi see tekitas vaatemängu nii, nagu Gaga nii sageli tegi, oleks võinud meeleheitest tähelepanu äratada, on see tagantjärele ilmselgelt varajane katse end kuulsuse raskustest kõrvaldada - mustkunstnik, kes juhib publiku tähelepanu triki tegelikult saidilt . Staari lihtne viis igasuguse sisemise või välise analüüsi vältimiseks on anda publikule võimalus puhtalt aktuaalsel tasemel sisuga suhelda. Kui kõik, mida teete, tekitab teie jaoks analüüsi tegeva mõtteosa, ei pea te mingisuguse eneserefleksiooniga võitlema.



Karjääri edenedes lakkas Gaga proovimast oma ebamugavust kuulsusega kõrvale juhtida, vaid leidis selle õigustamiseks erinevaid viise: esiteks ARTPOP , pöördudes selle poole otse; siis edasi Põsk põse vastas ja Joanne , püüdes muuta selle millekski, mida võib pidada 'legitiimseks' või 'kunstiliseks' kuulsuseks; ja siis lõpuks kuulsuse ja kunstilisuse narratiivi läbi mängimine Täht on sündinud see võimaldas tal ühildada oma mineviku sädeleva 'kunstliku' elektroonilise popi ja oma praeguse põhitõdesid. Need ettevõtmised saavutasid üha suuremat edu koos Täht on sündinud lõpuks parlaying sisse Chromatica , popplaat, mis küllastab Gaga hilise perioodi võltsitud osa oma varajase perioodi võlts-kunstlikust oskusest suure edu saavutamiseks, lähendades lõpuks midagi sellist nagu popi ausus, mis ise on haruldane asi, mida tabada.

Aga enne Täht on sündinud ja enne Joanne , Leidis Gaga veel ühe võimaluse omaenda avaliku isikuga võitlemiseks, mille leidsin ja leian tänaseni põnev: Jo Calderone, kohutav ja sarvjas drag-king kuningas Sündinud sellisena kõige huvitavam peatükk.



Jo, video „Sina ja mina” video peategelane, veeretav klassikaline rokkmäng ja ühemõtteline esiletõstmine Sündinud sellisena , debüteeris meeste jaapani kaaneloos Vogue . Ta oli kohe kõik, mida Gaga 2011. aastal ei olnud Sündinud sellisena oli sukeldunud aeglaselt ehitatavasse Gaga ehitisse: see oli üle-militaristlik ja pehmelt religioosne ning ebamääraselt võimestav, kuid samas ka ahistav ja sageli arusaamatu. Nii album kui ka selle reklaamikampaania olid seotud enese ülesehitamisega oma muusaks - kummaline idee, et vabanemist võib leida omapärasuses ja friikuses. Albumiga seotud tegelased, Maarja Magdaleena ja merineitsi nende seas, olid naisarhetüübid, kelle jutustused tuginesid kunagi domineerivatele ja vähenevatele meestele; Gaga maailma tõmmatud, said nad vähemalt siis, kui neid täpselt ei tagastatud ega volitatud peategelane-ized .

Aga kuhu Sündinud sellisena oli tihe, Jo Calderone oli kõrge kontseptsiooniga, lõbus ja kunstiliselt vähemalt pisut vanamoodne. Erinevalt munast sünnitamisest ei olnud drag-kingiks riietumine Jo debüüdi ajal vaevalt uus ning erinevalt muust albumi visuaalsest stiilist oli see esteetiliselt võrreldav. Jo on selgelt eeskujuks Danny Zukole ja Bob Dylanile, kuid tänu Ameerika lemmikveekuningale Springsteenile oli Jo viis Gagale viis laagris püsida, kunstipärasest pretensioonist (ja jääda tema enda muusaks), luues samal ajal hämmingule asendaja. ja otsustavalt vaenulik publik. Kuigi tema looming teenis lõpuks videot 'Sina ja mina', sai Jo eesmärk kõige selgemaks selle aasta VMA-de ajal, kui Jo saabus täie hooga Gaga auhindu vastu võtma ja tema asemel esinema.

Jo etteaste sellel õhtul oli laialt levinud palju samamoodi, nagu paljud asjad, mida Gaga tol ajal tegi, laialdaselt. Erinevus seisnes selles, et perversselt oli Jo rahvamehe välimus vaatemängu- ja varjamisvastane, mis oli otseses vastuolus Gaga eelmise auhinna trikkidega, näiteks verega katmine või pürotehnilise rinnahoidja kandmine. Kuigi temaga ühinesid lõpuks ka tantsijad, alustas Jo oma VMAs esinemist üksi seistes, suitsetades sigaretti, kruttides publikut ja kaebades oma tüdruksõbra Lady Gaga üle. Kogu sõnavõtt on minu meelest Gaga üks kustumatumaid ja tõeliselt erakordseid hetki:



'Lady Gaga, ta jättis mu maha. Ta ütles, et see algab alati hästi, ja siis me poisid - see tähendab mind, ma olen üks meestest - me läheme hulluks. Ma tegin, sain hulluks, aga ka tema on kuradima, eks ?! Ma mõtlen, et ta on kuradima hull!

'Näiteks tõuseb ta voodist välja, paneb kontsad jalga, läheb vannituppa, ma kuulen, kuidas vesi läheb edasi, ta tuleb vannitoast välja märjaks tilkudes, ta sai ikka kontsad jalga. Ja mis on juustega? Alguses oli see seksikas, kuid nüüd olen lihtsalt segaduses. Ta ütles, et ma olen nagu viimane. Ma pole nagu viimane! Ja ma arvan, et see on suurepärane, tead, ma arvan, et see on tõesti kuradima suurepärane, et ta on selline staar. Suur, ilus täht taevas. Aga kuidas ma peaksin särama ?! Ma mõtlen, et ma arvan, et mul oleks sellega kõik korras, tead, kui ma tunneksin, et ta on tõesti minuga ise. Ja võib-olla ta ongi.

'Ma hakkan arvama, et ta on see, kes ta on, võib-olla see on just see, kes ta on. Sest kui ta sellele lavale jõuab, ei hoia ta midagi tagasi, see tähelepanu keskpunkt, see suur, ümmargune, sügav prožektor jälgib teda kõikjal, kuhu ta läheb, mõnikord arvan, et see järgneb tema kodule. Ma tean, et teeb. Ma pean sinna sisse minema. Kui ta cums, siis on ta justkui varjatud oma nägu, sest ta ei taha, et ma näeksin, nagu ta ei taluks üht ausat hetke, kui keegi ei vaata. Ma tahan, et ta oleks tõeline. Kuid ta ütles: „Jo, ma pole tõeline. Olen teater ja sina ja mina, see on lihtsalt proov. ' Ma pean sinna sisse minema. '

See on nii märkimisväärselt selge nägemus kahest Gagast - sellest, kes ei talu kuulsust ja isikut, ja sellest, kes kasutab seda ellujäämiseks. Ma armastan seda kõnet ja tulen selle juurde ikka ja jälle tagasi - see on monoloog, mis silub ja sirgendab Lady Gaga avaliku isiku kõiki kortse kirjeldamatu, jõulise elanikuga, hoolimata sellest, et tegelikult pole sellega seotud Lady Gaga üleüldse. Tehke see lõik: 'Ma arvan, et see on tõesti kuradima hea, et ta on selline staar. Taevas suur ilus täht. Aga kuidas ma peaksin särama ?! Ma mõtlen, et ma arvan, et mul oleks sellega kõik korras, tead, kui ma tunneksin, et ta on tõesti minuga ise. Ja võib-olla ta on. '

Enne Joanne austas Joanne Germanottat ja enne Täht on sündinud leidis Gaga, kes võitles popstaari ja kuulsuse (ning Itaalia-Ameerika identiteediga), see Jo Calderone'i kaheksa minutit - kelle nimi oli Gaga esimene austusavaldus Joanne'ile - tegi seda kõike paremini. „Ma pole reaalne, ma olen teater” iroonia on see, et see etendus oli perversselt kõige kaugem, kui Gaga teatrist sai, kuni ta hiljem oma karjääri jooksul tõeliselt avama hakkas. (Jo ei olnud mitte ainult eeltoodu eellane, vaid tema VMA-numbri avamine, mis hõlmas teda istumist püstise klaveri juures, ennustas joviaalset traditsionalismi Põsk põse vastas .)

Ma ei näe Gaga karjääri edenemist nii, nagu see toimus ilma Jo Calderoneta. Raamatus Jo leidis Gaga viisi, kuidas muuta enda inimlik, sügavalt emotsionaalne pool vaatemänguks, selle asemel, et selle ähmastamiseks kasutada vaatemängu. Omakorda näitas Jo Gagale, et tema kuvandi üldine armas hullumeelsus ei pea tuginema tšillusele ega kõrgele kunstipostitusele, avades seeläbi ukse sellisele albumile nagu Chromatica , mis õnnestub kui Gaga üldine parim album läbi piiri isikliku ja hullumeelse vahel.

Teised Gaga trikid olid veidramad, põnevamad, sügavamalt ebatavalised, kuid minu lemmikuks jääb alati Jo Calderone. Jo võis proovida, kuid Gaga ei tundnud end kunagi reaalsemana.

Seotud artiklid veebis